Michel Collet
Semestre 7
Salle 1
OBJECTIFS
Appropriation de références, philosophiques/esthétiques appliquées
au champ de la création en art et communication/design graphique. Plus que de postuler
une connaissance-objet qui viserait à l’écriture d’une recherche objective,
discipline par discipline, il s’agit d’engager ici le projet d’une connaissance-processus.
L’écriture du mémoire est la construction d’une connaissance et d’une recherche
qui se fait dans l’interaction avec le projet plastique. Mise en oeuvre des outils méthodologiques
de la recherche, particulièrement : problématisation, structuration d’un plan de
développement, corpus, bibliographie, travail sur les annexes documentaires (…).
CONTENU
Affinités, mutations, ruptures. « La matière demeure et la forme se perd »
écrivait Ronsard. En nous appuyant sur une étude des théories et des oeuvres
nous engagerons un travail de repérage de ce qui fait développement et mutation des idées
et des formes, de ce qui produit de la conjonction, de la différence (diversus, opposé), de la
relation dynamique (…); Mené sous la forme d’un séminaire et d’un atelier, un
travail de recherche est instauré visant à l’appropriation d’un espace de figures
conceptuelles en relation à la création et à la représentation.
Cette approche nous permettra d’interroger les processus de re-présentation en jeu dans
la création, dans son sens le plus large, et dans cette perspective, d’élaborer — &
travailler & laboratoire — une pensée du changement. Recherches développées
pour l’essentiel à partir de l’étude de textes (textes philosophie, écrits critique et histoire de l’art).
ÉVALUATION
Participation à la recherche et présentation de notices de lectures.
BIBLIOGRAPHIE
Adorno, T., Philosophie de la nouvelle musique, Paris, Gallimard, 1962.
Bois Y-A et R., Krauss, L’informe, mode d’emploi, Paris Ed. Centre G Pompidou, 1996.
Bachelard, G., L’intuition de l’instant, Paris, Stock, 1931.
Bachelard, G., 1938, La psychanalyse du feu, Paris, NRF, 1965.
Bachelard,G., La poétique de l’espace, Paris, PUF, 1957.
Belting, H., L’histoire de l’art est elle finie, Ed Jacqueline Chambon, 1989.
Benjamin, Walter, Œuvre III, Paris, Gallimard, 2000.
Blanchot, Maurice, L’espace littéraire, Paris, Gallimard, 1955.
Bourdieu, P., Sur la télévision, Paris, Raison d’agir, 1996.
Bourdieu, P., Les héritiers, Paris, Minuit, 1966.
Deleuze, G., Francis Bacon, Logique de la sensation, Paris, La différence.
Deleuze, G., Guattari, F., Mille Plateaux, Paris, Ed de Minuit, 1980.
Lacoue-Labarthe, Musica Ficta, Paris, Christian Bourgeois, 1991.
Merlau-Ponty M., L’œil et l’esprit, Paris, Gallimard, Folio, 1964.
Mondzain M-J., Image, Icône, économie, Paris, Seuil, 1996.
Nietzsche, F., Humain, trop humain, Paris, Folio Gallimard, 1968.
Nietzsche, F., Le Gai Savoir, Paris, Folio Gallimard, 1989.
Panofsky, E., Idea, Paris, Tel Gallimard, 1992.
Quel est le rôle de l’artiste aujourd’hui, Paris, Palais de Tokyo, 2001.
Marx, K., Le caractère fétiche de la marchandise, in Le Capital, Livre 1 tome 1, Paris, Folio.
Rancière J, Le partage du sensible, la fabrique, 2000.
Rudi, P., Créer, Lagrasse, Verdier, 2010.
Schaeffer, J, Le refus du féminin, Paris, PUF, 1997.
Szendy, P., Tubes, Paris, Ed de Minuit, 2008.
Todorov, T., 1993, Éloge du quotidien, Paris, réed Seuil, 1997.
Walser, R. Le territoire du crayon, Microgrammes, Carouge-Genève, Ed Zoé, 2003.
Zizek, S., La subjectivité à venir, Paris, Flammarion, 2006.
Zweig, S., Essais, 3e volume, Paris, Le livre de poche, Collection la Pochothèque, 1996.
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