Colophon

Le travail pour le nouveau site internet de l’école d’art de Besançon commence dans les archives. Une diapositive égarée dans l’atelier de composition écrit que l’école d’art présente à la manière d’un film. Au dessus, un logotype reprend la forme du bâtiment historique de Josep Lluís Sert. Le B dessine le ciel avec la forme d’un nuage. Ce ciel est une routine hebdomadaire : sur les chemins de la salle de classe je le photographie systématiquement au dessus de l’école. Le bâtiment à son tour, pointe dans des directions chaque fois différentes en fonction de mon angle d’approche, par le bus ou la marche.

Ce sont ces ciels qui inspirent au site les premières formes aléatoires : en fonction de la météo, le site affiche un thème particulier au travers de ce qui commence à se caractériser comme des pochoirs. Ces ciels, dégradés posent aussi la structure horizontale du site, il faut grimper sur la pointe des pieds pour voir le menu derrière la ligne d’horizon.

Le travail de Claude-Laurent François, enseignant à l’ERBA vient guider les premières recherches typographiques. C’est sur l’article sur les écritures réalisées au pochoir publié dans Histoire de l’écriture typographique (le XVIIIe siècle) de Yves Perrouseaux que le travail de ce site s’appuie. Claude-Laurent François y établit l’hypothèse que dans les premiers ouvrages liturgiques et dans les livres de cœur, la typographie est tracée à l’aide de plaques de laiton découpées et percées en plusieurs temps (pochoir composé). Il en est ainsi puisque les membres du clergés devaient se réunir autour des livres installés sur les lutrins et lire à une certaine distance et les pochoirs permettaient de faciliter la forme de la lettre et son dessin. Les blancs laissés par la forme du tenon étaient remplis à la main ensuite afin de ne pas laisser transparaître l’outil.

Claude-Laurent François mène ce travail aux côtés de Fred Smeijers (qui dessinera plus tard la Bery, inspirée des plaques de Jean Gabriel Bery fabriquant de pochoir à la fin du 18e siècle) et d’Eric Kindel qui publiera plusieurs articles établissant des liens entre la typographie contemporaine et les formes du pochoir (Futura Black circa 1860, Stencil dies: new tools for an old trade ou encore A reconstruction of stencilling based on the description by Gilles Filleau des Billettes).

Côte à côte sur mon bureau, la diapositive traversée par la lumière et ces pochoirs habituellement posés sur un support afin d’être alignés et utilisés, se sont vus relevés et tendus vers le ciel, comme des moyens de regarder l’école à travers la forme des lettres composées.
Derrière les lettres, plus le blanc du papier mais les ciels changeant bizontins.

J’interprétais la typographie de l’époque révolutionnaire : le Didot. Comme un cirque itinérant, je voyais costumes, dispositifs scéniques, etc., voyageant dans des casses marquées au tampon de l’emballeur et je dessinai mon TNP en lettres pochoir interprétant ainsi en exagérant les caractéristiques du Didot. En outre, je donnai au contour des lettres ce tracé irrégulier qui rappelait la rusticité des imprimés populaires de la révolution.
— Marcel Jacno à propos de l’identité du TNP

L’école comme une troupe ou comme un film, où chacune et chacun, technicien·ne, enseignant·e, administrateur·ice, étudiant·es conjugue des savoir-faire au service d’une représentation éternellement en répétition.

Nous regardons l’école au travers de la forme des lettres. La forme du pochoir étant un guide, elle permet de raconter la pédagogie d’une école d’art et de design aujourd’hui : Regarder, sentir et dessiner, suivre une courbe pour en dévier et façonner soi-même avec le savoir-faire de l’artisan la plaque de laiton d’après.

Dans ce travail, C.G & N.B prêtent aussi leurs intentions typographiques, la MediaPoint Poinçonne ces pages et la Helvetius de M.C imprime le blanc de la page web. H.C dessine les gestes des ateliers.

Bibliographie complémentaire :

• Typography papers n°9, Eric Kindel, A reconstruction of stencilling based on the description by Gilles Filleau des Billettes, 2013, Hyphen Press
• Vom Buch auf die Strasse, Journal der HGB #3, Eric Kindel, Stencil dies: new tools for an old trade, 2014, Julia Blume, Pierre Pané-Farré, Fred Smeijers

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